英国病人 为何说畸恋之下

前言：有人说难以自拔的除了牙齿，还有爱情。

爱情，或喜或悲，但却是电影中永恒的话题。

《英国病人》改编自侨居加拿大多伦多的著名作家迈克尔 翁达杰的同名小说，由安东尼明格拉执导并于1996年上映。

次年，荣获奥斯卡金像奖“最佳影片奖”与柏林电影节“银熊奖”。

《英国病人》采用倒叙与插叙的表现方式，像我们展示了一场旷世畸恋之下，早已注定的爱情悲剧。

《英国病人》以战争与沙漠为背景，讲述了一段跨越时空的爱情悲剧。

在佛罗伦萨某片废墟中，女护士汉娜照顾着被严重烧伤、丧失记忆、不知国籍却被盟军称为“英国病人”的神秘男人。

原来他叫艾马殊，在沙漠进行考察时，对已婚的凯瑟琳产生了无法抗拒的爱慕之情。

爱情就像木炭一般，燃烧起来，没有那么容易浇灭，在漠视道德与世俗眼光下，两人陷入了一段旷世畸恋之中。

不伦之恋终究是纸包不住火，凯瑟琳丈夫杰夫发现两人的秘密后，开飞机载着凯瑟琳撞向艾马殊，却导致杰夫身亡，凯瑟琳重伤。

艾马殊在去寻求帮助时，却被误认为是“德国佬”而被抓，逃脱后，艾马殊以地图为交换条件，从德军换得一架飞机。

当艾马殊找到凯瑟琳时，凯瑟琳却早已身亡。

飞行在沙漠上空的艾马殊，被德军飞机击中，导致艾马殊严重烧伤、记忆丧失，于是便有了影片开头的“英国病人”。

战争结束了，随着战争结束而结束的还有“英国病人”的爱情——在“英国病人”被汉娜注射吗啡后，他的生命走到了尽头，爱情也渐渐消弭。

想要在战争动乱中去寻找一段刻骨铭心的爱情是难于上青天的。

正如“英国病人”的爱情结局。

《英国病人》是部二战题材的史诗级电影，然而，影片却没有正面描写战争，取而代之的是战争背后的爱情故事。

有人说“这部影片应该看两次，第一次是为剧情提出问题，第二次则是在影片中寻找问题的答案”。

的确，不少人看第一遍的时候都如堕五里雾中，让人凌乱看不懂剧情；但当看第二遍的时候，一切如拨云见日般明朗。

影片以时空交错和爱情交叉的蒙太奇方式，采取倒叙与插叙展开对故事的叙述，爱情与战争，回忆与现实，有机地融合在一起。

将一段罔顾道德的凄美畸恋，淋漓尽致地展现在观众面前。

片中爱恨交织的情感洪流奔向观众，强烈地冲撞着我们的内心。

，是早已注定的爱情悲剧？我将从以下三个方面分析，基于《英国病人》，在第四部分，我将结合影片谈谈其对现实的意义与感悟：

人物性格是内因：艾玛殊贴心、风趣的性格处处散发出个人魅力，凯瑟琳成熟稳重却又奔放的性情惹人爱；

道德束缚与世俗是外因：艾玛殊与凯瑟琳的畸恋，注定被道德束缚、被世俗所阻，突破道德底线、无视世俗终究会被道德与世俗唾弃；

社会背景：战争下，爱情如同浮萍，不会长久，战争下的畸恋的结局只有一种——走向毁灭。

01.人物性格是内因：艾玛殊贴心、若即若离（故作高冷）的性格处处散发出个人魅力，凯瑟琳成熟稳重却又奔放的性情惹人爱

两人因同是沙漠科考队而相识，起初，凯瑟琳对艾玛殊并未表现出好感，并不是因为已婚，而是她稳重的性格所决定的。

在凯瑟琳丈夫因事离开，两人即使有独处的时间，也保持着一定的距离。

当凯瑟琳将所拍的照片给艾玛殊时，原本想要的，艾玛殊却推辞，有种欲情故纵的嫌疑，在后面的桥段中，艾玛殊主动向凯瑟琳要了照片，若即若离的肌体状态，却使得两颗心在互相了解。

美国人类学家爱德华·霍尔博士将人际交往距离划分为四类：1.公众距离：3.7米~7.6米，顾名思义，无关系或许不认识的人之间的距离；2.社交距离：1.2米~3.7米是体现出一种公事上或礼节上的较正式关系；3.个人距离：46厘米~122厘米人与人之间的独处空间；4。

亲密距离：15厘米~44厘米15厘米以内，是最亲密区间，彼此能感受到对方的体温、气息。

而因沙暴被困车内的艾玛殊与凯瑟琳之间的距离属于第四种，他们亲密地能感受到彼此的呼吸，他们之间的谈话就如同夫妻、恋人般亲密。

艾玛殊由性格所散发出的个人魅力，深深感染了成熟稳重的凯瑟琳，使她不得不解放出奔放的天性；而凯瑟琳惹人爱的性情，又使得艾玛殊深深沦陷。

两人情不自禁陷入畸恋之中。

在某一瞬间，凯瑟琳清醒过来，她觉得两人不应该继续下去，但艾玛殊的真心却使得凯瑟琳一步步陷入得更深。

爱情就像木炭一般，燃烧起来，没有那么容易浇灭。

两人的激情碰撞，却早已埋下凄美结局的种子。

02.道德束缚与世俗是外因：艾玛殊与凯瑟琳的畸恋，注定被道德束缚、被世俗所阻，突破道德底线、无视世俗终究会被道德与世俗唾弃

美国民族学家摩尔根在《古代社会》一书中说“人类的婚姻和情爱，是从乱情与群婚，逐步发展到现代文明一夫一妻制度的”，他在书中强调“忠于丈夫才是文明向前发展的推动力”，言外之意可以解释为“破坏婚姻，就是在阻碍文明发展”，这与中国“贞节”文化不谋而合。

法无禁止即可为，虽然婚外情在法律上没有禁止，但在道德和世俗下，却会受到谴责与唾弃。

艾玛殊与凯瑟琳的畸恋如同怕光的红斑狼疮的患者，不能暴露在道德和世俗的阳光下，否则会被灼伤得体无完肤。

但即使隐藏的再好，终有一天会被阳光照射，而照射艾玛殊与凯瑟琳的阳光就是凯瑟琳丈夫杰夫。

可以说杰夫就是道德与世俗的化身。

两人违背道德与世俗的行为，必定被道德与世俗唾弃，于是，杰夫站在道德与世俗的制高点上，给予两人的惩罚。

有人说凯瑟琳与杰夫的婚姻根本是个幌子，即使是幌子，有夫妻之名、没夫妻之实，但也不许他人指染。

艾玛殊的介入，无疑强有力地给了杰夫大大的耳光，尊严受挫，这是任何人不允许的。

杰夫是始终无法逾越的道德底线，因此，艾玛殊与凯瑟琳只有在私底下频繁约会，正是两人的亲密举动，彻底打破了道德底线，最终导致二人生离死别。

03.社会背景：战争下，爱情如同浮萍，不会长久，战争下的畸恋的结局只有一种——走向毁灭

战争下，爱情与伤害似乎共生，如同鱼与熊掌不可兼得。

无论是《沉静如海》中的少女妮安娜与德国军官，还是《乱世佳人》中的斯嘉丽与瑞德，亦或是《英国病人》中的凯瑟琳与艾玛殊的爱情，都如同浮萍——相爱却不能相守。

有人说正是在战争这样艰苦卓绝的条件下，才能滋生出更为美好的爱情，但殊不知，爱情本身就是一场战争，没有经历过情欲的人很难体会。

艾玛殊与凯瑟琳的爱情本身就是战争下的另一场战争，不是国与国之间的斗争，而是人性与人性之间的较量。

其残酷性不比人类之间厮杀的战争轻多少。

爱情本身的战争不仅摧毁肉体，更直达心灵摧残灵魂。

有人说如果没有杰夫的存在，艾玛殊与凯瑟琳也许就会天长地久，但果真如此吗？答案是否定的，因为两人都不可能在和平状态下和平共处。

正是由于杰夫的存在，两人的生活才有激情，即使这种激情是脱离道德与世俗观念的，但却是他们所追求的。

《英国病人》淡化战争背景，却着重突出另一个不可忽视的背景——沙漠。

故事大部分情节都是以沙漠为背景展开的。

在我们印象中，沙漠给我们的感觉是什么？干涸枯竭与虚无缥缈，而艾玛殊与凯瑟琳不正是内心干涸的人么？两人的爱情不正是沙漠中的绿洲么？但这种爱的绿洲却给人一种虚无缥缈的感觉，让人觉得不现实，不切实际。

艾玛殊与凯瑟琳的畸恋，最终被掩埋在漫漫黄沙之下。

《英国病人》更适合叫《英国情人》，为何选择“病”而不是“情”？我想不仅是肉体上的病，同样也是精神上的病，是“情”所不能治愈的。

04.基于《英国病人》，谈谈其对现实的意义与感悟

爱情的长久需要双方的理解与维持

无论是《廊桥遗梦》中弗朗西斯卡与罗伯特·金凯德的伦理之恋，还是《英国病人》中凯瑟琳与艾玛殊的畸恋，都仿佛在赞美这种脱离道德与世俗追求个人幸福的爱情。

有人会说，《英国病人》与《廊桥遗梦》不过都是披着浪漫外衣传递“毁三观”的婚外恋罢了。

但是《英国病人》与《廊桥遗梦》之所以能够大热成为经典之作，正是因为它所引发的共鸣和痛点。

家庭矛盾、双方猜忌、缺乏激情的生活、白开水般的日常等，都是双方敏感话题，一旦打开话匣子，双方必定争得面红耳赤。

在许多人的婚姻里，并不是对方有什么不好。

站在彼此的角度上来说，双方都是很好的人，彼此都认同彼此。

可是他们却是水油不相融，再怎么磨合都会有所空缺，再怎么相处都会产生嫌隙。

始于脚下的裂缝，会一直裂开下去，最终不得不抬脚站在裂缝的一边。

爱情需要在理解，知道互相需要什么的前提下，然后维持这种状态，爱情才会走得更久、更远。

爱情不是遇到好的人，而是遇到对的人。

“有些人遇见三千遍都没用，而有的人遇见三遍就足够了”。

为何好多婚姻，双方都没有矛盾，却无疾而终？因为恋爱或者婚姻中的双方，只是彼此认同是“好的人”，而不是“对的人”，

爱情不是挑白菜，好的就挑出来；爱情是挑手镯，适合自己的那个，才会心满意足。

《英国病人》以婚外恋的畸恋，告诉我们，爱情是遇见对的人，而不是好的人。

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