范立欣 有的家长觉得顺其自然

由北京欣欣向阳影视文化发展有限公司出品，新锐青年导演刘汉祥执导的纪录电影《冰上时刻》于1月7日与全国观众见面。

作为一部讲述亲子共同成长、真实热血的冰球纪录电影，该片以更加人性化的角度描绘了北京冬奥会的大时代背景下，三位少年为了自己的冰球梦想，从而改变的成长蓝图。

纪录电影《冰上时刻》于1月7日全国上映。

影片监制是纪录片导演范立欣，他拍摄的纪录电影《归途列车》，曾获得包括新闻及纪录片艾美奖最佳纪录片奖在内的多项国际大奖。

他在FIRST青年电影展上看到《冰上时刻》这个项目后，就发现了冰球运动背后，有着很深的社会价值。

在导演刘汉祥长达三年的拍摄过程中，出现了很多不确定因素，比如疫情。

作为监制的范立欣则说，这种不确定性是观察式纪录片里面最困难的部分，也是最有魅力的地方，“简单来说就是靠耗”，让摄影机像墙上的苍蝇一样去静静地观察这个世界，不参与和改变任何决策行为，这样才能最大程度的还原真实，捕捉到真实表象之下的那些故事。

起 源

体育会改变人的性格、命运

《冰上时刻》的拍摄缘起，来自一位孩子妈妈的大胆提议。

这位妈妈之前看过刘汉祥拍的纪录片，很喜欢。

2017年，她7岁的儿子在冰球队打冰球，她辗转找到刘汉祥，问他能不能拍一部关于孩子打冰球的纪录电影。

当时，刘汉祥即将为人父。

作为一名年轻的父亲，对即将面临的孩子教育问题，他有很多困惑。

他还不清楚到底应该如何引导孩子，寻找孩子未来的人生方向。

而拍摄关于孩子打冰球的过程，可以帮他更多地去了解孩子的内心世界，或许可以解决他心中的部分困惑。

2018年，刘汉祥开始了纪录电影《冰上时刻》的拍摄工作。

监制范立欣是在2018年的FIRST青年电影展上发现的《冰上时刻》，当时，《冰上时刻》获得了FIRST青年电影展山下纪录片实验室专项奖金。

范立欣觉得这是个不错的项目，作为监制，他看到了这个项目背后，有着更深远的社会价值和意义。

它不仅仅是讲冰球运动，最重要的是讲亲子教育，讲家庭的共同成长。

让监制范立欣和导演刘汉祥感到惊喜的是，拍摄《冰上时刻》的三年里，他们看到了家长和孩子的共同成长。

图为曲瑞晨和他的妈妈

拍摄过程中，范立欣曾问过刘汉祥导演一个问题：这部纪录片的视角是要聚焦在孩子身上，还是家长身上？当时两人商量，因为孩子年纪比较小，能够表达的东西不会很深刻，但孩子的成长和变化会更大，家长在表达上会更丰富和深刻，但他们的变化可能不会太大。

后来发现，他们都想错了，其实在这三年过程当中，家长通过孩子的变化，以及对孩子的教育引导，自身也发生了很多变化，从孩子们打冰球的过程当中，发现了自己的很多局限。

所以，无论是孩子还是家长，在这趟旅程中都发生了改变，这是让主创感到非常惊喜的。

“体育会改变人的性格，改变人的命运，这种改变是双向的。

”范立欣觉得，这是这部纪录片最大的价值。

初 衷

打破外国人对中国体育的偏见

范立欣之前在加拿大生活过很多年，冰球在加拿大是非常普及的一项运动，它需要一定的冲撞与韧劲儿，既能彰显个体精神，又需要很强的团队协作。

范立欣能明显感受到，加拿大的小朋友、年轻人，都很喜欢这项运动，它已经刻在了他们的骨子里，流淌在他们的血液中。

在与国外朋友聊天吃饭时，他们说加拿大的体育与中国的举国体制不太一样，这里的运动员从小就热爱运动，会去俱乐部，选择职业道路。

范立欣第一次看到刘汉祥的《冰上时刻》时，就觉得这个故事可以打破一些外国人对中国体育的偏见和误解，中国新一代的家长，对于孩子从事体育运动的观念已经有了很大变化，他们从小就开始培养和训练孩子的爱好，尊重孩子的选择，走职业道路。

范立欣说，他们希望通过《冰上时刻》让全世界观众看到中国体育的变化。

“这个故事非常好，我们一算时间，如果拍个两三年正好应该是冬奥会开幕，会受到更多关注”。

范立欣说，如果片子能够参加一些国际影展，可以让全世界观众知道，今天的中国不是他们想象的那样，中国的家长正通过体育，磨炼孩子的意志，让他们获得成长，找到自己的方向。

幕 后

于力凡掉了一颗牙，可遇不可求

《冰上时刻》的整个拍摄，没有脚本。

团队刚开始跟拍了六组孩子和家庭，在拍摄了一年左右的时候，考虑到家庭的配合度和孩子性格以及他们教育理念的差异，有的家庭希望孩子能够打专业，也有家长决定送孩子出国到世界顶级的地方去打专业，最后确定了66号于力凡、95号曲瑞晨、97号翟子男三个孩子和他们的家庭。

制片人徐秋丽说，导演最初设想找一个前锋，一个后卫，还有一个守门员来拍摄，可以涵盖冰球运动中的三个位置，但最后选择的三个都是前锋。

导演刘汉祥觉得，还有一个比较重要的原因是考虑到故事性，拍摄期间有的家庭会有很多安排，比如出国考察深造，他们动作多，冲突自然就多，故事性和可看性也会更强。

整个摄制组人数最多的时候有四个，除导演外，还有一个录音师，两个摄影师，拍比赛或训练的时候，是双机交叉拍摄，一台机位盯场上，一台机位盯家长的反应和教练的反应，四个人能够到齐，但大部分时候就两三个人。

纪录电影拍摄的过程中，很多都是可遇不可求的。

图为于力凡和他爸爸

导演刘汉祥说，这三组家庭的时间非常紧张，拍摄团队只能配合他们的时间。

因为这些小队员平时要在学校上课，每周晚上有几次训练，周末还有集训和比赛，有的孩子周末还有一些其他兴趣班，比如围棋、钢琴、篮球、足球等，他们在车上吃饭、睡觉都是常态。

摄制组跟随他们一整天非常疲惫，谁也不知道下一刻会有什么有意思的事情发生，只能等待。

比如，于力凡在车上吃饭时突然掉了一颗牙，他跟爸爸有一段有趣的对话。

这是可遇不可求的。

这就是纪录片拍摄中渴望的日常闪光点，也是这个年龄段每个孩子都会经历的小事情，真实而又生动。

观察式纪录片

——简单理解就是靠“耗”

《冰上时刻》中出现了很多记录冰球少年和家长日常生活状态的场景，生动自然。

有着多年纪录片拍摄经验的范立欣说，这就是要靠时间，“简单的办法就是耗”，这种观察式纪录片有一个术语叫“fly on the wall”，意思就是“墙上的苍蝇”，摄影机要像墙上的苍蝇一样去静静地观察这个世界，不参与和改变任何决策行为，这样才能最大程度地还原真实，捕捉到真实表象之下的那些故事。

范立欣表示，疫情确实给拍摄制造了很大的麻烦。

疫情后，冰场有很长一段时间处于关门状态，小朋友们不能训练，就没得拍，只能拍点儿家里的日常生活，但是团队也不能经常去，还是要以防疫安全为主，那段时间拍的素材很少，停滞了好长一段时间，导演每天焦虑得不行。

因为大家都不知道疫情会持续多久，还能不能重启这个项目，如果一两年后，可能这个故事就没了，孩子们可能都不打冰球了。

于力凡和爸爸一起去爬山，虽然是冰球训练之外的故事，却打动了不少观众。

“这种不确定性其实也是观察式纪录片里面最困难的一点，就是你不知道会发生什么事，只能做好各种各样的设想，画很多的路线图，但你并不知道最终现实会按照哪一条路线走”。

范立欣说，团队只能做好各种准备去应对这种不确定因素。

新京报资深记者 滕朝

首席编辑 吴冬妮 校对 赵琳

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