素描的诀窍 也没有绝对的差

很多同学都觉得素描不知道怎么画，今天我给大家分享一下，素描静物的20个小技巧。

1、学素描要锻炼两手功夫，一是眼睛的比例观念，二是按步就班的作画习惯。

2、用辅助工具测量的方法，对学生并不是好助手。

拐棍拄长了，腿脚就不灵。

学素描练的就是眼，要把眼睛练成最灵敏的比例尺。

用眼睛去估计比例，不要依赖工具！

3、距离实物远些，你所见道的物体当然小一些，距离拉近了，当然大一些。

4、所谓“大眼光”就是整体观察。

当你看到一个局部时，能够自觉的与局部外去比较，从而把握这个局部的分量这就是大眼光。

5、“整体”与“大体”是两个不同的概念。

大体是大约的样子是较为模糊的近似值;整体是指全体局部有组织的结合，是精确的组织关系。

6、素描的语汇不外乎黑、白、灰三字，它所表达的是形体与空间。

7、一幅素描起码应该具备三个方面的成功：一是形体结构准确，二是黑、白、灰大层次分明，三是中心焦点突出。

8、中心焦点是有视觉习惯形成的。

所谓焦点，在客观上应该是在结构中最有特征、又最能展示形体与空间部位的。

一般的说，它常位于画幅前景接近中心的部位，它是中心，也是重心。

画素描就应有点偏心，如果平均用力不仅破坏了整体感，也违背了视觉的真实。

9、所谓“写生”，并不是客观原形的翻版，它允许也应该在美的指引下凭主观意念去集中、增删，在这个意义上讲，写生已经是创作了。

10、要十分注意画面的纵深，就是指物体的体积状态和物体之间组成的空间状态。

尽管素描要解决的问题很多，但重点就是这个纵深关系。

这并不是画面本身自然具有的因素，缺乏纵深，就不是画面，而是纸面。

因此，当观察实物的时候，眼光不要一味地上下左右去看，而应当由近及远、从前向后去延伸扩展。

用眼睛追索这个空间，才有可能用铅笔去开掘这个深度。

11、用轮廓线来认识世界，不应是初习素描者的课题，而先要学习用立体的观念来研究世界。

12、第一是结构，第二才是光，黑白则是它的附属物。

我们只是借助黑白来认识形体结构，但有时黑白也会歪曲形体结构的原来面貌。

13、结构的透视变形色调的黑白相称，对边线的虚实处理，三者共同担负着表现空间与体积的任务。

14、物体除了有一条可见的轮廓之外，还蕴涵一条无形的线——旋律线。

它传达了物体的总趋势(或动势)所构成的美的旋律。

15、把手臂伸开，尽可能使你的位置处在能将全部画面收进眼底的的地方，这样便于纵观全局。

16、对于全幅画来说，要首先区别背景于物体的差别，这时要注意作为形体界面的轮廓线的处理;对于形体来说，要首先区别暗部于明部的差别，这时要注意衔接明暗的交合线。

17、表现质感要抓住特征性的差异。

对于素描来说，这种差异大多在反光或透光的程度上放映出来。

18、背景就是世界，画人像不画背景就好比鱼没有入水。

在习作时你在背景上“节省”了多少时间，将来你会在创作时花费多少脑筋。

19、物体的边缘，其实是物体与背景的关系，所以表示物体边缘的轮廓线并不只是边缘自己的事，而是要把背景因素考虑进去。

物体于背景的明度反差大则轮廓清晰，反差小则轮廓弱，如果明度一致则轮廓消失。

20、视觉的光圈收的越小，所能寻找的比例就越少。

所以画素描要学会作长距离比较，眼不要盯在小范围不放，而要在全局上大步跨越，大步跨越可以找到很多可作比较的“支点”。

很多美院或者综合类院校的优秀作品中，不乏有一些非常有特色的，线条的狂放不羁或者温柔细腻，对于形体的把握不拘小节或者细致到令人发指，每一张画似乎都在诉说着一个故事，等待着有缘人来阅读。

我们要相信自己的绘画语言是特立独行的，随大流不一定是好的选择，不要觉得为什么我和大家画得不一样，这样是不是做错了，其实你只是在做自己。

没有绝对的好作品，只是说考试和艺术始终是差了十万八千里，永远也达不到互通，所以说在追求个人表现力的同时还是要回归到形体，这个亘古不变的道理中来。

免责声明：岱轩雕塑艺术平台发布的任何文本、图片、图形、音频和视频资料产权或版权均归属各自的创作者或业主。

如果您拥有版权的信息资料显示在了本平台中，且你并不喜欢这样，请与我们联系删除，谢谢您的理解！