雪景寒林图 再配以润泽的墨色
中国绘画名品
《范宽 溪山行旅图 雪景寒林图》
上海书画出版社 编
定价：66.00元
范宽溪山行旅图/雪景寒林图 中国绘画名品
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展厅现场，为展示"雪景寒林图"特别换上的低反光玻璃
2023年新年，天津博物馆终于又展出了镇馆之宝画卷——北宋范宽的《雪景寒林图》！展期至2月26日，想去一睹国宝真迹的小伙伴请抓紧时间哦~
清人唐岱言：“凡画雪景，以寂寞暗淡为主。
”根据唐岱的描述，古人画雪景主要是表现寂寞暗淡，寄予无可奈何的荒寒之境。
《庄子 知北游》中提到“疏瀹而心，澡雪而精神”，意思是以雪洗身清净神态。
可见“雪”在中国文化中还被赋予了圣洁的品质，代表着纯洁、干净。
范宽是画雪景的高手，《宣和画谱》中记载他的五十八件作品中，有三分之一都是雪景寒林的题材。
《雪景寒林图》为范宽存世雪景图之一，描绘了北方壮丽秀美的雪山之景。
《雪景寒林图》
绢本水墨，纵一九三·五厘米，横一六〇·三厘米
现藏于天津博物馆
北方雪山之景
《雪景寒林图》由三条绢拼接而成，描绘了北方壮美秀丽的雪山之景。
画面群峰耸立，山崖交错，主峰山石蜿蜒曲折，而两旁的山峰安静伫立，一静一动形成画面的对比。
山头皆是用雨点皴点染，寒柯林立。
整幅画面并无杂树，山下林深数重，后面有村居，其中隐约可见一人。
山腰有庙宇一座，石阶盘桓而上。
长桥水口沙碛一任自然，漫天堆雪，水寒静寂。
远山冒雪出云，寒林萧索。
“虽盛暑中，凛凛然使人急于挟纩也。
”恰可表达此画的情境，在三伏天可以拿来降温消暑，可见范宽绘画的功底和魔力。
清代鉴藏家安岐在《墨缘汇观》中对这张画有详细的描述：“绢本，三拼大挂幅，长五尺七寸，阔四尺七寸三分。
水墨雪景。
其图群峰屏立，山势嵯峨，笔墨位置，苍润雄伟。
山头遍作寒柯，通幅无一杂树。
山石皆雨点皴为之，下作大树数重，结林深邃，后有村居，一人张门而望。
其山腰萧寺，危径长桥，水口沙碛，皆得天真，华原生平之杰作。
”“华原生平之杰作”，可谓是非常高的评价了。
范宽是画雪景的高手，《宣和画谱》中记载他的五十八件作品中，有三分之一都是雪景寒林的题材，存世归于他名下的便有《雪景寒林图》和《雪山萧寺图》（台北故宫博物院藏）两张作品。
构图特色
《雪景寒林图》在构图上有其独特之处，画家将较重的笔墨用在了画幅的左半边，近景的树石、房屋，高峰的层叠错落均细致地描绘出来，而右半边则以简单的笔墨和大片的留白来描绘远山及湖泊，对比十分强烈。
在左方的这段景色中，近景的“白”与高山的“黑”同样形成了强烈的虚实关系。
【探微】臣范宽制
在前景的树干中，隐藏着“臣范宽制”四字。
正是这四字将画作作者确定为范宽，但也引起了一些争论。
起因是学界对范宽名中“宽”字的看法不同，部分人认为“宽”并非其本名，而是诨号，因他性情温和而得名。
以诨号落款，似乎不合习惯。
这四字应是后人所加，画蛇添足矣！故以此为依据，认为此画并非范宽所画，而是其传派的作品。
但另一部分人认为 “宽” 即为其本名， 作诨号不过为一个误传。
与范宽年代接近的米芾在 《画史》中皆以“范宽”称呼，并且记载范宽的一件作品时，言及画中“华原范宽”款，画家本人应不会用诨号落款。
除此，在《溪山行旅图》中也发现了“范宽”款字。
【探微】树根浮浅
近景中的树根下仅有一堆浮浅的土石，正对应了宋人刘道醇在《宋朝名画评》中所说“树根浮浅”，但正如刘道醇所述“此皆小瑕，不害精致，亦列神品”。
【探微】白雪覆盖的庭院
画面左下角，一座被白雪覆盖的庭院隐藏在一块巨石后。
庭院的屋顶不着一笔，却给人以积雪压顶之感。
一人半启门，探出头来，似乎在观赏门外冰天雪地的美景。
【延展】雪景的画法
王诜《渔村小雪图》中的雪景
赵幹《江行初雪图》中的雪景
许道宁《画雪景》中的雪景
雪景的画法，因为雪有厚薄、大小的差异，须采取不同的技法进行表现。
大体有两种画雪的方法，一种是白粉法，一种是留白法。
白粉法以有敷粉、点粉和弹粉方式进行。
而留白法则是先留出画面上的纸的原色，林木、枝干、屋顶、道路等朝天处不着一笔，山石高平处同时留白，只在山阴处皴染，通过黑白之间的对比、映衬出雪景。
从这种对比法可看出中国人独特的思维方式。
范宽《雪景寒林图》即是以留白法为之。
【技法】雨点皴
与《溪山行旅图》一样，画家用了细密的雨点皴来表现山石的肌理，便将山石浑厚、苍劲之感表现出来了。
画幅右段布置简单空灵。
近景绘有一大片湖泊，一座小桥横跨两岸，桥面及坡石上都覆盖着白雪。
远处的山峦层叠，连绵推向画面的深处。
【探微】银装素裹的湖景
画幅右段布置简单空灵。
近景绘有一大片湖泊，一座小桥横跨两岸，桥面及坡石上都覆盖着白雪。
远处的山峦层叠，连绵推向画面的深处。
在其他画作中，画家多以留白的方式，或加表现水波的网巾纹的方式来表现水面， 《雪景寒林图》为了表现白雪覆盖的景象，而采用了以淡墨染绢的方法描绘湖水。
岸上的坡石也仅仅在石头下部用雨点皴点缀，其他部分则不画一笔一墨。
这样，银装素裹的湖景之色便跃然纸上了。
递藏
《雪景寒林图》中钤盖“御书之宝”大印，应为宋内府用印。
之后的流传历史不明，直到明末清初才有了清晰的线索。
从图上钤盖的“蕉林”“蕉林收藏”“观其大略”印，可推知曾经梁清标鉴藏，后收录在安岐《墨缘汇观》中，图中亦钤盖“安氏仪周书画之章”等安岐用印。
后此画进入清内府，据说在八国联军侵华时流落到民间，被收藏家张翼买下，图中钤有“潞河张翼藏书记”朱文方印。
这张画在张家一直秘不示人，直到一九八一年，张翼之子张叔诚将《雪景寒林图》捐献给了天津博物馆。
宋内府“御书之宝”印
清内府“石渠宝笈”印
以上图文内容节选自
“中国绘画名品”《范宽 溪山行旅图 雪景寒林图》