花妖 但意义毕竟有大不同

这一段时间我听《花妖》，听一次哭一次，几次哭湿枕头，还有几次在办公室让别人看见出糗，真是尴尬至极。

我想这到底是怎么了？我反复研究这首歌，发现不仅是旋律优美，歌词内涵更是极其丰富，文学性极强，文学表现手法可以说是前无古人的创造，是多少年了难得一见的好诗！但是我看网上有些解读基本上都没有领略这首诗的美，导致我憋了很久、憋得难受，认为很有必要向大家解读一下，另外向大家宣布：刀郎是当代诗人无疑！

花妖形象照，还原度99.99%

这首诗的背景有必要了解一下：

《花妖》讲述了一个穿越千年的凄美爱情故事。

第一世北宋的杭州，男主被杀，女主殉情，阎王爷被两人的爱情感动，允许他们再世投胎，但执行两人投胎的人错拨了罗盘经，第二世男主投在唐代的杭城，女主被错投在新朝时期的杭城(泉亭)，相差千年的时光。

两人孤独老去。

第三世投胎，女主投胎到男主第二世的唐代的杭城，男主却又投胎到了百年前的隋朝时期(余杭郡)。

两人两次投胎，始终投胎在同一个地方，却永远不在同一个时间里，总是完美错过。

花妖卡通形象照，还原度99.9%

可以说，以上才是《花妖》的正版故事，很多解读者连这个故事的梗概都没搞清楚。

为了更进一步理解这首诗，我们还需要进一步解读一下内容：整首诗以女主人公的口吻讲出，她以第一人称来向世人讲述她与男主的爱情故事，讲述的时间是在女主第三世死亡后的地府。

她因为第二世错投在新朝的泉亭，直到老死在地府才知道男主第二世在唐朝的杭城，于是她向阎罗官申请立刻到唐朝的杭城，但是到了却仍旧没有发现男主，又一次老死后在地府才知道男主第二世死亡后为了找她投在了隋朝时期的余杭。

有了这个基础，正确解读《花妖》这首诗才成为可能。

下面我们来逐句分析一下：

我是那年轮上流浪的眼泪，你仍然能闻到风中的胭脂味

这是夸张的修辞手法（当然，也可能不是夸张手法，因为女主是妖，应该有这个能力，下同），意思是时空时时处处都可以看见女主的眼泪，闻见女主的胭脂味。

眼泪为谁而流，胭脂为谁而擦？女主傲娇地认为他为男主留下的眼泪和思念之情应该弥漫了整个时空，已经成为时空的组成部分。

（用极其浪漫的手法表达了女主的思念之情是多么深沉而持久，以致与时空都融为一体。

）

这是花妖傲娇的陈述，表达的对男主的爱情之深

我若是将诺言刻在那江畔上，一江水冷月光满城的汪洋

这句是女主的想象，意思是如果她把他们的诺言刻在江畔上，江水也会因感动、气愤而不能自持水淹满城，月亮也会冷眼旁观地任由水淹满城的悲剧发生。

这句也是夸张的修辞手法，一方面傲娇地表现了女主的思念之深、力量之大，以至于感天动地；另一方面表达了女主两世不得相见的怨恨。

（本应相见而两世不得相见，有血有肉应该都会产生怨恨。

但是她终究没有把诺#秋天生活图鉴#言刻在江畔，可见女主之善。

刀郎的笔法使女主的形象更为丰富立体。

）

我在时间的树下等了你很久，尘凡儿缠我谤我笑我白了头

我为什么说我思君之情深沉而持久，感天动地？心里为何有怨恨？女主向我们娓娓道来：第二世、第三世的时候，她每天坐在树下等啊等啊，每天思君不见君，凡夫俗子们看她生的好看，就每天过来缠着她想与他结婚，但是怎么也打动不了她，求之不得又转而诽谤她，说她是红尘女子啦、有生理缺陷啦……就这样一直到她白了头，尘凡儿又进而讥她笑她（却唯独不理解她）。

（这句的“缠”“谤”“笑”字可见刀郎用词是非常考究而精准的，写尽了女主在世时的孤独和无奈，体现了一名诗人的操守。

）

你看那天边追逐落日的纸鸢，像一盏回首道别夤夜的风灯

有多少深夜，她因思君之情不能入眠，于是起床放一盏寄托相思之苦的风灯，以祈求郎君能收到，但每每事与愿违，放出后风灯只是像与自己回首道别。

坐在夕阳下看到小朋友们欢乐地放纸鸢，片刻的放松后又想到小朋友的纸鸢跟自己所放的风灯是何其相似，顷刻间思君之情又占领大脑。

（这两句可见女主的思君之情已经泛化，在世时很可能已经发展为抑郁症。

）

花妖夤夜放灯寄托相思，虽知不可能，但她还是期盼郎君能收到

我的心似流沙放逐在车辙旁，他日你若再返必颠沛在世上

这两句很可能是描写女主第三世的行为。

经过第二世的错投，女主有些灰心失望，感叹爱情之苦，于是她想留一些印迹在世上，这样郎君再次来到世上必可以知道她曾经来过。

留什么东西呢？放在哪里呢？她想，郎君来到世上必满世界找她，于是她就把她的思念之心洒在杭城的每条路上，郎君乘车路过时必能有所感应。

（女主也可能还有一层意思是认为男主在世不论是建功立业还是为生活计都免不了来回奔波，不一定特指满世界找她。

如果这层意思成立，那么表明了女主的无私和大度，而且也证明是真爱、无私的爱。

）

若遇那秋夜雨倦鸟也淋淋，那却是花墙下弥留的枯黄

这两句跟上两句一样，也是女主自述为郎君留下的证据。

留下了什么呢？——满地的花黄。

女主本身就是花妖，花黄就是她的本体。

意思是有一天郎君你找我找累了，不要在冷夜雨里触景生怀、暗自神伤、心灰意冷，感叹自己想倦鸟一样可怜，你要知道，那花墙下的枯黄就是小奴家我啊！

花妖感情细腻，楚楚可怜

解读到这里，我已经泣不成声、泪如雨下！我想剩下的几句没有必要再去解读，因为这几句就是一开始我们已经交代过的故事背景。

需要说的是这个悲伤凄美的故事竟然被大文豪刀郎用如此平实温婉的语言表述出来，如怨如慕、如泣如诉，女主不着声色、心如止水，实则暗流涌动、相思成灾，真所谓静水流深、大爱无声！令我为之一振，惊为天人！这故事讲得越平淡，我对女主真挚、纯净、深沉、持久的爱就感受得越真切，我就越忍不住想放声大哭，这样的叙事手法已经到达了什么段位？！

这几句虽可能借鉴了“君住长江头，我住长江尾”，境界也提高不止一个档次，可以说这是刀郎前无古人的文学创造。

全诗采用倒叙手法，到此才谜底揭开，原来女主和男主之间有这么一段惊世骇俗的爱情故事，女主才说出以上的夸张语言，到此一切都合理化了！但是我看到竟然有些人对这几句不理解，我只把第一世第二世标一下，帮助大家理解。

君住在钱塘东，妾在临安北（第一世）

君去时褐衣红，小奴家腰上黄（第一世）

寻差了罗盘经，错投在泉亭（第二世。

男主在唐代杭城，诗中为避免赘述略去）

奴辗转到杭城，君又生余杭（第三世）

这八句诗是全诗点睛之笔，是前无古人的创造，必将在中国文学史留下浓墨重彩的一笔

我想，刀郎的的这首诗到这里我已经解读完了，应该也算是比较正确而透彻的了，但是有的说，这只能说明刀郎写了一首好歌词，不能说明他是一个好诗人。

我想说世界并不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛；一个伟大的民族不可能没有诗人，而是缺少发现诗人的眼睛。

当我们发现了伟大的诗人，我们要去勇敢地承认他、支持他、拥护他，因为一名伟大的诗人从来不是自封的。

当然，我们不是乱承认，刀郎之所以是一名伟大的诗人，首先是由他自己的素质决定的，我们可以从他的言行中发现一些蛛丝马迹。

刀郎在2008年左右接受过鲁豫的一个采访，大家感兴趣可以搜一下。

鲁豫问他为什么好几年没出现，刀郎说“很少会用手机”“有时候写东西”“一直在写歌”。

你可以想象一下，一个人每天不看手机，专注于学习、写东西，那怎么可能不优秀？试想一下你自己，每天下班回家不吃饭就像躺在床上耍手机，让你把手机放起来看一会儿书估计很难做到吧？

但是刀郎就是这么优秀，从他的谈吐中就可以找到证明。

在访谈中刀郎说起别人对自己的评价，他说有些是“过誉之词”、有些是“求全之毁”，在座的各位有几个能说出这两个名词？整场访谈轻松愉快，刀郎睿智而不失幽默，刀郎的智力、知识绝对在大多数人以上。

通过对话可以发现刀郎是一个睿智而知识渊博的人

其实在2006年的时候刀郎的诗歌天赋就已崭露头角，他作词的一首《德令哈一夜》就是他为追随诗人海子而创作的。

我们都知道才华横溢的海子有一首著名的诗叫做《姐姐，今夜我在德令哈》，他在诗中说：“草原尽头我两手空空，悲痛时握不住一颗泪滴”，述说了脆弱的人类情感，不到一年后，海子卧轨长辞。

刀郎专程到德令哈，感受海子的感受，然而未尝所愿，于是创作《德令哈一夜》，写道：“谁在窗外流泪，流得我心碎”，这大概是诗人之间的隔空对话、惺惺相惜吧，听之令人动容。

海子在中国现代诗坛享有崇高地位，直到今天，海子的诗歌愈益迸发出新的活力

哎！不说了！我又一次哭了！自古以来信而见疑的有之，忠而被谤的有之，大概人人都有一个被排挤、不被接纳的过程，初期大家对刀郎的印象无非就是《2002年的第一场雪》《情人》以及高中学历，和一张看起来不怎么灵光的脸庞，认为他低俗、没品位、不具备审美观点，但是，随着刀郎的言行和作品逐渐放出，他的诗人的形象逐渐析出，被大家认知。

刀郎的面相有时看不来不太灵光，这是他遭受贬低的原因之一

再回到这首歌曲，回首中国歌坛，优秀的爱情歌曲不是没有，比较经典的有《梁祝》《千年等一回》《传奇》《吐鲁番的葡萄熟了》等，他们虽各有千秋，但随着《花妖》的问世，仿佛瞬间都黯然失色。

为什么？因为根本不在一个量级。

甚至我们放眼诗坛，无论是宋之仪《卜算子·我住长江头》、苏轼的《江城子·乙卯正月二十日夜记梦》、李商隐的《锦瑟》，甚至是把乐而不淫、哀而不伤《关雎》《氓》搬出来，《花妖》都不至于处于下风。

这，就是我对刀郎和《花妖》的基本认知。

今天刀郎诗人的形象逐渐被世人认知

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