雅集 王诜自幼天资聪颖
古代文人雅集知多少(下)
作者:读裁者黄远辉,专注人文历史,质量标准,知识产权
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(五)滕王阁雅集
滕王阁始建于唐永徽四年(653年),由唐太宗李世民之弟、滕王李元婴修建,因初唐诗人王勃一句“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”而流芳百世。
滕王阁与湖北武汉黄鹤楼、湖南岳阳楼并称为“江南三大名楼”。
韩愈《新修滕王阁记》亦高度称赞滕王阁:“愈少时,则闻江南多临观之美,而滕王阁独为第一,有瑰伟绝特之称。
”
唐高宗上元二年(公元675年),时任洪州牧阎伯屿于九月九日大宴宾客,让其婿吴子章作序以彰其名,在场文人都假意谦让,唯独王勃提笔写下《滕王阁序》,为我们留下无数名句(详见附后的摘录),而此时的王勃年仅14岁。
《新唐书·文艺传》记载:“九月九日都督大宴滕王阁,宿命其婿作序以夸客,因出纸笔遍请客,莫敢当,至勃,泛然不辞。
都督怒,起更衣,遣吏伺其文辄报。
一再报,语益奇,乃矍然曰:‘天才也!’请遂成文,极欢罢。
”
▲元·夏永《滕王阁图》,现藏于波士顿美术馆藏
《滕王阁序》(摘录)
……物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。
……十旬休假,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。
腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电青霜,王将军之武库。
……
……
……落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。
渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。
……天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。
……关山难越,谁悲失路之人?萍水相逢,尽是他乡之客。
……
……冯唐易老,李广难封。
屈贾谊于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时?……穷且益坚,不坠青云之志。
……
……
……兰亭已矣,梓泽丘墟。
……
(六)竹溪雅集
关于竹溪雅集,现代著名作家许地山的父亲许南英有一首诗《霜天晓角 竹溪雅集》:
随喜招提,问城南竹溪。
胜日宾朋满座,浮绿蚁、听黄鹂。
酒馀合有诗,壁间看旧题。
日暮玉骢归去,古松外,夕阳低。
开元二十五年(公元737年),李白移居东鲁,与山东名士孔巢父、韩准、裴政、张叔明、陶沔[miǎn]在泰安府徂徕[cúlái]山下的竹溪隐居,世人称他们为“竹溪六逸”。
根据记载,徂徕山竹溪附近峰峦突起,一川萦回,林木棉蒙,凤尾森森。
山前有一竹岩,石纹如深雕竹叶片片。
攀上竹岩,可见到安升卿所书“竹溪佳境”四个大字,自此沿溪而行,但见溪水淙淙,逶迤西注,芳草葳蕤,杂树生花。
清宫廷画家金廷标曾作《竹溪六逸图》,描绘了在徂徕山西南,李白与孔巢文、韩准、裴政、张叔明、陶沔饮酒赋诗,啸傲泉石的场景。
与他同时代的华喦[yán]也有一幅《竹溪六逸图》,记录了李白等人于竹林中品茶酣歌的逍遥隐居生活。
李白在《送韩准裴政孔巢父还山》一诗中,回忆了这段美好的隐逸时光。
▲清·金廷标《竹溪六逸图》
▲清·华喦《竹溪六逸图》
《送韩准裴政孔巢父还山》
唐·李白
猎客张兔罝,不能挂龙虎。
所以青云人,高歌在岩户。
韩生信英彦,裴子含清真。
孔侯复秀出,俱与云霞亲。
峻节凌远松,同衾卧盘石。
斧冰漱寒泉,三子同二屐。
时时或乘兴,往往云无心。
出山揖牧伯,长啸轻衣簪。
时宵梦里还,云拜竹溪月。
今晨鲁东门,帐饮与君别。
雪崖滑去马,萝迳迷归人。
相思苦烟草,历乱无冬春。
(七)香山雅集
唐会昌五年(公元845年)三月二十四日,白居易、胡杲[gǎo]、吉旼[mín]、刘贞、郑据、卢贞、张浑、李元爽、禅僧如满等九位老者,齐聚河南洛阳香山(白居易居所)宴游,既醉且欢,吟诗作画,坐禅谈经,有仰慕者绘成《九老图》,成千古美谈。
这九位志趣相投的老人合称“香山九老”。
白居易自号“香山居士”,隐居香山寺期间,写下《香山九老会诗序》,留下香山雅集之美谈。
如今的香山寺内,还保存着九老堂建筑。
▲明·周臣《香山九老图》
▲清·任熊《香山九老图》
白居易在《香山寺二绝》中描写了晚年隐居于香山寺之后的平淡闲适、怡然自得的平静生活。
《香山寺二绝》
【其一】
空门寂静老夫闲,伴鸟随云往复还。
家酝满瓶书满架,半移生计入香山。
【其二】
爱风岩上攀松盖,恋月潭边坐石棱。
且共云泉结缘境,他生当做此山僧。
(八)西园雅集
要说能与兰亭雅集相媲美的,估计也就是西园雅集。
兰亭雅集以王羲之的字而闻名,西园雅集则以李公麟的画和米芾的题记而称世。
西园是驸马爷王诜[shēn]的府邸,王诜出身贵族,娶宋英宗赵曙之女蜀国公主为妻。
,能诗善画,亦工词,词风清丽,广交苏轼、黄庭坚、米芾、秦观、李公麟等众多文人雅士,析奇赏异,酬诗唱和。
北宋元丰年间,王诜曾邀苏轼、苏辙、黄庭坚、秦观、李公麟、米芾、蔡肇、李之仪、郑嘉会、张耒、王钦臣、刘泾、晁补之、僧人圆通、道士陈碧虚等22人到西园游玩,李公麟作《西园雅集图》,米芾书《西园雅集图记》,以纪念此次雅集,成为文坛一段佳话。
如此多名流齐聚一堂,难怪有人怒赞:那一份光荣,丝毫不逊于古希腊的雅典学院。
▲北宋·李公麟《西园雅集图》
西园内,松桧梧竹,小桥流水,极园林之胜。
宾主风雅,或写诗、或作画、或题石、或拨阮、或看书、或说经,极宴游之乐。
李公麟以白描手法,描绘当时16位社会名流在王诜府邸雅集的情景。
米芾为此图作记:“水石潺湲,风竹相吞,炉烟方袅,草木自馨。
人间清旷之乐,不过如此。
嗟呼!汹涌于名利之域而不知退者,岂易得此哉?”
后来,赵孟、刘松年等画家,均以西园雅集为题材作过画。
▲传·赵孟《西园雅集图》
▲南宋·刘松年《西园雅集图》
(九)玉山雅集
顾瑛是元末江南名士,一名阿瑛,又名德辉,字仲瑛,号金粟道人。
顾瑛与倪云林、曹梦炎并称为江南三大巨富。
顾瑛曾在阳澄湖畔修筑“玉山佳处”,筑有玉山草堂、湖光山色楼、浣纱馆、小桃源、可诗斋、读书舍、小蓬莱等多处景点,声伎之盛,远近闻名。
顾瑛作《绿波亭记》自云:“余家玉山中,亭馆凡二十有四,其扁题书卷,皆名公巨卿、高人韵士、口咏手书以赠予者,故宝爱甚于古玩好。
”
顾瑛轻财好客,常与杨维桢等名士诗酒唱和,风流豪爽,玉山草堂遂成当时名士游宴聚会场所。
他于其祖茔处为身后修造生圹,名曰金粟冢。
元朝末年,天下纷乱,他尽散家财,削发为僧,自称金粟道人。
顾瑛在玉山草堂召集诗人雅集,由杨维桢主盟,前后持续二三十年,举行雅集一两百次,元四家的黄公望、倪瓒、王蒙先后都出入过玉山草堂,元末江南文人画家张渥、王冕、赵元都曾留下过诗书画作。
据说最惊世骇俗的一次雅集,举办地点是在顾瑛提前为自己建造的坟前(即前面提到的金粟冢),参加雅集的主客共12人:顾瑛、于立、谢应芳、袁华、倪宏、陆仁、翟份、秦约、殷奎、陆麒、朱珪。
顾瑛对这次特别的雅集做了特别的讲话,提出:人生终究难免一死,与其等自己死后故旧哭祭于坟前,莫若在生前与友人痛饮赋诗于此。
▲清·华嵒《玉山雅集图》
画家张渥用李公麟之法作《玉山雅集图》,杨维桢为之记:“……夫主客交并,文酒赏会,代有之矣。
而称美于世者,仅山阴之兰亭、洛阳之西园耳,金谷、龙山而次,弗论也。
然而兰亭过于清则隘,西园过于华则靡;清而不隘也,华而不靡也,若今玉山之集者非欤?……”
顾瑛的“玉山雅集”与王羲之的“兰亭雅集”、王诜的“西园雅集”并称三大雅集。
凭什么?我们都知道兰亭雅集有王羲之的天下第一行书,西园雅集有李公麟的画作和米芾的题字,玉山雅集有啥?除了诗歌,百戏之祖——昆曲就是在玉园发展成熟的,仅凭这点就足够了。
三、结语
文人雅集之所以能够把文人凝结在一起,便是因为一种文化的力量,一种文化上的认同感。
我们以林语堂在《人生的盛宴》一书中的一段话来作结:
“艺术是创作,同时也是消遣。
对这两种见解,我认为艺术之成为消遣或人类精神的单纯的游戏,是比较重要的。
虽则我很赞赏各种不朽的创作,无论是绘画、建筑或文学,可是我觉得真正艺术的精神如果要成为更普遍的东西,要侵入社会的各阶层,必须有许许多多的人把艺术当做一种消遣来欣赏,绝不抱着垂诸不朽的希望。
”
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