韦斯琴 文徵明的情调
女书家作品有不少相似之处,譬如精致、清雅、秀逸,都显示了细心、耐性等心理特征。
韦斯琴书法的精工表现在小楷上,有十三行的味道,也有钟绍京,是极其工稳的一路。
即便放大了来欣赏,小楷也能抵挡挑剔与分析,可称精工。
明人贝琼称:“务速者不暇工,惰而不进者不能工。
心思之精,如弓人之弓;发之不苟,如羿之射,然而可言其工。
”韦的小楷有一种清空疏淡华滋润泽之美,所谓梨花一枝春带雨,柳絮池塘淡淡风,就是这种韵味。
字距疏朗,行距疏朗,显示书写的轻松,传递给了欣赏者。
明人谢榛很生动地说:“官话使力,家常话省力;官话勉强,家常话自然。
”韦的小楷属于后者,不像有的书者,过于下力,咄咄逼人。
书法技巧有一个特点,就是讲究由粗而精,因此需要锤炼。
韦斯琴的小楷属于“雅”的一路,不走民间写经小楷的“朴”,体现的“雅”不是古雅,而是清雅,清澈,清洁。
清人李渔称:“洁净者,简省之别名也。
洁则忌多,减始能净”,这是很有道理的。
韦在书写过程中对于笔墨的吝惜,做到了达到就好这个恰当的程度。
技巧是书法家贯注自己审美趣味的一个手段,为了真实地表达,可以看出,她是以一种很淡定的心态来持守、运用技巧的。
很纯、无杂质。
元人顾瑛认为“欲雅而正,志之形之。
一为物所役,则失雅正之音。
”韦在小楷表现上,理应是不受物役,以致有此安宁效果。
在以小楷表现的同时,韦斯琴也走一条相对展开的路子,那就是大字行草。
她吸收了章草与明人书风,完全展开与小楷迥异的另一个世界,激情澎湃。
在韦的草书作品里,用笔轻重、用墨干湿、速度徐疾,都在运动中变化着呈现另一种气象,甚至能大笔纵横地以草书写近三米长的四屏条。
可以说,韦的行草作品更进一步地把一个人丰富、复杂的思绪、情怀,淋漓尽致地表现出来,因此精神世界也更充分地展示在观者面前。
一个人具有这两方面的笔墨,动静结合,适时适性地运用,颇为默契。
克罗齐曾认为技巧等同于机械的活动,过分熟练、精工的确会产生机械的效果,这就是本文想说的韦书之不足了。
这类小楷一直写下去会是怎样一种结局呢,那就是没有舛误,很匀称,也没有丰富的信息滋长。
技巧越来越精细,熟练到下笔皆可达到完形,最终也就类似于抄书了。
现在不少小楷作品都是抄书式的,只要有时间、有精力,大可抄上一大篇,也没什么毛病,以多取胜。
读了几篇韦的小楷,这种感觉就很明显,像是一个模子,源源不绝地生产出许多面目一致的产品。
尽管每一幅都是清雅的,但集于一个书法家,面目如此雷同,是否也需要抵御那种毫无微调的抄写?韦的行草书在用笔上动作很大,有一种造势的状态,有的的确写好了,有的则显示出毫无质量的点线。
尤其是笔锋转动、翻卷时,线条的质量就出了问题,显露出疏松、单薄,起笔尚可,到了末笔放将开去,成颓废浮滑。
动而无节,遂成枯落。
章法上也需要考量一番。
行草书的章法问题存在于疏密的调节,字字紧跟过于密集、追尾,使一些长线条已经有了很好的调节空间的机会,却被堵塞得喘不过气来,使一些原来可以跌宕起伏的局部,化为庸常。
清人冯金伯称:“澹而艳,浅而深,近而远,方是胜场”,讲的就是一个矛盾体的两面相互转化,在转化中得以丰富的道理。
写行草者心寄寓于动感,而无意于沉着。
尤其有的章草作品,在驾驭上显得生疏、浮浅,虽能成一幅,但气韵贯通显得无奈。
与别的书家不同的是,韦斯琴常将自己的散文作为书法的文字内容,散文细腻,小楷亦雅致,书文合一,优游涵泳,为一般书家所无。
韦斯琴,现为中国书法家协会理事、中国书法家协会女书家委员会委员、安徽省书法家协会副主席、安徽省文史馆馆员,不仅多次斩获国展大奖,而且还斩获了兰亭奖一等奖……
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