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纳兰性德蝶恋花 惜花人去花无主

时间：16:29:30作者：admin分类：实践浏览：16评论：0

纳兰性德，清代一位才华横溢的词人，他的故事本身就像他在词中所透露出来的那般，有精彩，有悲伤，在他短暂的一生中，我们常常会发现他更多的时候像是活在自己的纯真世界里，与其所在的位置总好像格格不入。

不过，这些都不是我们要去了解的，今天想要给朋友们介绍的是他的5首《蝶恋花》的精彩的地方，再看看这同词调的几首词又为什么会如此让人心动。

一、蝶恋花，词牌名，本为唐教坊曲，又名《卷珠帘》、《鹊踏枝》等，以南唐冯延巳之《蝶恋花·六曲阑干偎碧树》为正体。

此曲双调60字，上下片各5句4仄韵。

既然今天我们介绍纳兰性德的词，那么我们就用纳兰性德一首《蝶恋花·辛苦最怜天上月》来看一下本词牌的平仄安排。

1、蝶恋花·辛苦最怜天上月

辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。

若似月轮终皎洁，不辞冰雪为卿热。

平仄仄平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。

仄仄仄平平仄仄，仄平平仄平平仄。

无那尘缘容易绝，燕子依然，软踏帘钩说。

唱罢秋坟愁未歇，春丛认取双栖蝶。

平仄平平平仄仄，仄仄平平，仄仄平平仄。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。

纳兰这首词的平仄安排与冯延巳的平仄稍有出入，实际上就是在平仄字样中的加粗字处可平可仄。

为了我们更清晰地了解此词牌，作一个简单数字演示：上下片各5句，且各片每句字数分布为“七四五七七”。

本词谱押仄声韵，各片第1、3、4、5句押韵。

需要留意的是，在我们读诗读词的过程中，由于不管是平水韵还是佩文诗韵亦或词林正韵，都与我们如今的中华新韵有所不同；同时，这一曲中——当然也包括今天所说的另外4首《蝶恋花》，纳兰都是使用的《词林正韵》中的韵脚字。

虽然戈载的《词林正韵》出现在纳兰身后100多年，但实际上南宋之后人们就已经开始参照诗韵制定词韵，到了戈载这里不过是个收集编订工作罢了。

词韵的好处是比诗韵要宽，总共只有19部，它的每一部都是几个诗韵的合并，这样一来，填词比之写诗，在选择韵脚字方面的余地要大得多。

从这一点上来说，包括这一曲《蝶恋花》，填词都要比写诗容易一点，因为每一首词都有相应的词谱，按照它的格律规定来填词就行，再加上词韵又要比诗韵宽，更是易于在填词的过程中发挥自己的创造力。

困难的是，同样的一曲《蝶恋花》，想要超越纳兰，或者能够稍稍企及到他的高度，又需要花费多少的功夫呢？

再看这一首《辛苦最怜天上月》的押韵情况，上下片共8个韵脚字，月、玦、洁、热、绝、说、歇、蝶，都可以在《词林正韵》第十八部入声中找到，但是作为如今的我们来说，若是要按《佩文诗韵》来查找，就会发现：月、歇2字在入声六月部；绝、说、洁、热、玦5字则在入声九屑部；还有一个“蝶”字却到了入声十六叶部。

所以我们读书的过程中，若是读诗，特别是近体诗，找韵脚字可以从《佩文诗韵》中查找；若是读词，那最好还是从《词林正韵》中查找，这样一来才不会出现按现代读法处处不押韵的情况。

二、说了关于本词牌的格律部分，现在回到纳兰的5首《蝶恋花》本身的内容中来。

开篇说的就是其本身精彩的地方。

并且今天只找出每一首最为精彩的部分，再作一个相对较为简单的解读。

上面的第1首《辛苦最怜天上月》中，我想最出彩的应该是上片的前3句，“辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦”，我们不用去探究这首诗是否为纳兰悼念他的妻子，光是从这3句中就能知道这定然是一首伤离别的曲子。

天上月，每个月只有那一天是圆满的，然而剩余的日子里却都是残缺的。

本来月有阴晴圆缺实属平常，但纳兰用“最怜”带出每月只有“一昔”圆满，凄清哀婉的情绪一下满溢。

2、蝶恋花·萧瑟兰成看老去

萧瑟兰成看老去，为怕多情，不作怜花句。

阁泪倚花愁不语，暗香飘尽知何处。

重到旧时明月路，袖口香寒，心比秋莲苦。

休说生生花里住，惜花人去花无主。

这一首则是感慨人生苦短，自己很快老去，实际上最后还是借此纪念自己那份已经逝去的爱情。

其实纳兰作此词应在30岁左右，正值壮年，但正如开篇所说，他仿佛一直活在自己那纯真世界里，与他的父亲纳兰明珠谙熟人情世故的那种老油条截然不同。

这里我们选取上片第4、5句，确实可以读到纳兰那满心凄苦与哀伤的萧索之感。

3、蝶恋花·眼底风光留不住

眼底风光留不住，和暖和香，又上雕鞍去。

欲倩烟丝遮别路，垂杨那是相思树。

惆怅玉颜成间阻，何事东风，不作繁华主。

断带依然留乞句，斑骓一系无寻处。

4、蝶恋花·又到绿杨曾折处

又到绿杨曾折处，不语垂鞭，踏遍清秋路。

衰草连天无意绪，雁声远向萧关去。

不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。

明日客程还几许，沾衣况是新寒雨。

上面2首并列在一起是因为它们的佳句都在下片的第1、2、3句，不同的是，第3首讲述的是别恨，曾经的爱再不会重来；而第4首讲述的则是离愁、行役之苦。

5、蝶恋花·出塞

今古河山无定据，画角声中，牧马频来去。

满目荒凉谁可语？西风吹老丹枫树。

从来幽怨应无数？铁马金戈，青冢黄昏路。

一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

这1首则是纳兰随康熙出塞之时所作，着实是一篇百炼钢里缠着绕指柔的佳作。

而在我的心里，这绕指柔的才是佳句，也即本词的下片最后2句，大意则是，一往情深，你若想问这情到底有多深，就如同深山之中那夕阳的照耀；或者，就像那深秋的雨，绵绵不绝。

辛苦最怜天上月，一昔如环，昔昔都成玦。

阁泪倚花愁不语，暗香飘尽知何处。

惆怅玉颜成间阻，何事东风，不作繁华主。

不恨天涯行役苦，只恨西风，吹梦成今古。

一往情深深几许？深山夕照深秋雨。

纳兰性德的5首《蝶恋花》，每一首都让我们能够读到他的内心世界，没有那些纷纷扰扰，没有刻意追求每一首词的完美。

实际上没有一首词能够做到真正完美，纳兰也没有，他做到的是：让每一首都充满了自己的真情。

并且，每一首我们都能够读到其中的佳句，每一首又都能够让我们心动。

不世故——是对纳兰词最美的注脚。

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