翁同龢书法翁同龢的书法

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翁同龢画像

以颜体楷书著称，而且他的写的颜体大楷在当时无人能及，今天我们就来说一说。

翁同龢喜好用较古字体，如遗、朙的写法，但其己受俗书冲击，其本人也写过干禄碑，这种问题往往是书手个人习惯问题，还受底本影响，不能当成当时主导地位问题。

“人以书贵，书以人贵”，艺术流传千古的背后，是艺术家的精神。

，书写的不仅是“颜体”字，更是其既正且直，贫贱不屈，如巍巍古松，屹立不倒的精神呈现。

艺术家当然可以争取名利，但不要拜倒在名利和权贵之下。

征服人心的，永远都是人格。

古人“楷如立”的意义：文字基础是篆书，书法基础是楷书。

取法楷书是书法，取法非楷是写字。

书法有法即美，书法无法即丑。

取法乎上创新即美，取法乎下创新即丑。

语言是詩的本性，文字是书法的本性。

不看戏戏剧成不了“非艺术”！不写字书法成不了“纯艺术”！当一定客体完美表现其意义时“丑即美”即称艺术。

客体一定客体是专指怪石、树根等而不是泛指书法、仕女画等。

书法面前人人平等，与人主观嘴说无关！

两朝帝师翁同龢，颜体大楷书法作品欣赏：

书者介绍：

翁同龢(1830-1904)，字叔平，号松禅，别署均斋、瓶笙、瓶庐居士、并眉居士等，别号天放闲人，晚号瓶庵居士，江苏常熟人，中国近代史上著名政治家、书法艺术家。

体仁阁大学士翁心存第三子，咸丰六年(1856年)状元，历任户部、工部尚书、军机大臣兼总理各国事务衙门大臣。

先后担任清同治、光绪两代帝师。

卒后追谥文恭。

翁同龢工诗，间作画，尤以书法名世，幼学欧、褚，初学董其昌、米芾，中年后由钱沣上追颜真卿，又不受颜字束缚，结体宽博开张，笔画刚劲有力，风格苍浑遒劲，朴茂雍容，著有《翁文恭公日记》《瓶庐诗文稿》等。

写在文末：

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