落木千山天远大 是白鸥的真正朋友
《登快阁》
痴儿了却公家事，快阁东西倚晚睛。
落木千山天远大，澄江一道月分明。
朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横。
万里归船弄长笛，此心吾与白鸥盟。
在泰和县城东门的澄江边上，曾耸立过一座巍峨的古代建筑。
它青瓦重檐，瓷瓯盖顶，凌霄飞，气势峥嵘。
这就是黄庭坚《登快阁》诗中所歌咏的“快阁”。
千百年来，阁因诗而闻名全国，诗因阁而脍炙人口，两者相得益彰，堪称“双绝”。
这首诗写于元丰五年（1082)的秋天，庭坚作泰和县令的第三个年头。
因为快阁就在县衙附近，所以他公事之余，经常与幕僚登阁赏景，饮酒唱和。
《登快阔》就是这类诗歌中的佼佼之作。
融叙事、写景、抒情为一炉，而又各具特色，形象鲜明，诗味盎然，是此诗在艺术上的最成功之处。
诗的首联写傍晚登阁，点出题目，在叙事中兼有写景，从中还可扪触到作者感情的脉搏。
它以简练的笔触，勾勒出作者登阁晚眺的形象。
处理完一天的公务，庭坚如释重负地登上阁楼。
此时，秋雨初，霞光半天，金风送爽：炊烟袅袅。
作者居高临下，时而倚栏份望，时而东西褥徊，心情愉快地度过白天中的最后时光。
诗歌一开始，就孢人带进一种诗的意境，候们好象也受到作者的感染，萌发起登楼览旌的雅兴。
颔联写倚阁所见，承“晚睛”二字发挥，刻意写景，景中寓情。
上句从仰望着眼：剧围出林，木叶尽脱，人们的视野变得开阔，入眼的天空，秋高气爽，更显得开朗空旷。
下句从俯瞰落笔：江水北流，新月东升，月亮映在碧水之中，显得分外皎洁、明净。
这两句不仅画出了一幅江南晚秋山水图，而且显示了从夕阳西沉到夜幕降临的时间变化。
它有“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来”（杜甫《登高》)的清雄，而又毫无萧索、感伤之气；有“山明水净夜来霜”、“试上高楼清入骨”（刘禹锡《秋词二首》其二）的淡雅，但画面却更为壮阔。
此时此刻，作者已完全陶醉在大自然的怀抱之中。
他那达观的胸襟已和苍穹、远山融合，他那高洁的情怀已和澄水、明月相通。
这就达到了王国维所推崇的“以物观物”的“无我之境”。
这也是“落木千山天远大，澄江一道月分明”两句历来倍受赞赏的主要原因。
颈联发泄无知音之叹，诗意突转。
当作者从眼前景物的沉醉中清醒过来后，现实生活里种种不顺心的现象又一一浮上脑际。
百姓的痛苦，官吏的素餐，上司的白眼，官场的风险，使他愈来愈感到抱负难展，知音难觅，因而不禁发出“朱弦已为佳人绝，青眼聊因美酒横”的慨叹。
这与前面的感情形成鲜明的对照，使诗意在一气直注之中又有曲折，作者的个性也因此显得更为突出。
尾联抒弃官归隐之情，情中有景，耐人寻味。
从眼前的澄江想到故乡的修水，从叹无知音到渴望归隐，这是作者感情的自然流露，与他所追求的“惊鹿要须野草，鸣鸥本愿秋江”、“安得同袍子，归制芙蓉裳”的理想一脉相承。
归船、长笛、白鸥，这些眼前与想象中的景物，它们以情中之景出现，更加重了作者归隐思想的浓度与深度。
诗歌就在“且叙且写，一往浩然”（方东树《昭味詹言》）、情景交融的艺术氛围中，倾露了作者自甘淡泊、保持高洁情操的豁达胸襟，给人以强烈的艺术感受。
用典不隔，能恰切地抒发作者的感情，有助于表达作品的主旨，是此诗的又一重要艺术特色。
用典是庭坚诗歌中常见的一种手法，也是宋人“以才学为诗”的主要体现。
用典要做到不隔，就必须不卖弄学问，不故作艰深，不游离诗外，不穿凿附会；既要以精炼的文字表达丰富、深刻的内容，又要入情合理，恰到好处。
用这一标准衡量，《登快阁》中的用典可说是当之无愧的。
诗中有四处用了典故。
首联的“痴儿”是《晋书·傅成传》中夏侯济给傅咸信里的话。
原文是：“生子痴，了官事，官事未易了也。
”意思是说，官事是不容易了结的，一心扑在官事上的人，那才是傻瓜呢！这种看法，是魏晋士大夫崇尚清谈轻视实际的一种反映。
作者反用其意，暗示自己不合时宜，带有自嘲的意味。
即使不懂得这个典故，同样能理解作者的用心。
尾联的“白鸥盟”也是如此。
它出自《列子·黄帝篇》：有个年轻人非常爱鸟，每天清晨，他来到海滩，一大群白鸥围着他盘旋、嬉戏。
后来他父亲知道这事，就准备去捕鸟牟利，结果海鸥都飞往别处，再也不来海滩逗留。
作者用这个典故表明自己忘情世外，名利淡薄，毫无欺诈之心，以此抒写其归隐之志。
不懂得这个典故的人，也能从白鸥翱翔蓝天的形象中，体会到作者对官场生活的厌弃，和对田园生活的向往。
颈联用的两个典故则有所不同。
如果不知道它的本义，就较难领会它的寓意。
当一旦弄清它的来历后，就很容易理解到，作者是在以典喻己，以典抒情。
它暗示我们：伯牙的琴弦是为失去知音子期而绝，如今我缺少知音，纵有满腹经纶，又有谁能赏识！阮籍的青眼本为好友嵇康而横，如今我没有好友，姑且横向美酒，用酒来解愁消忧。
作者不得志的苦闷就通过典故含蓄地表达出来，使尾联的抒发归隐之情顺理成章，水到渠成。
这种巧妙而又自然的用典手法，在庭坚诗中别具一格，自有佳处。