荆浩 别有积雪浑厚之感
荆浩是五代时期后梁著名的山水画家,被称为北方山水画之祖,著有《笔法记》一书,提出气、韵、景、思、笔、墨绘景“六要”的理论。
今天,我们主要介绍一下在其传世作品中与画树之法相关的部分。
这些作品主要有《匡庐图》,《渔乐图》,《雪景山水图》,《溪山远岫图》等。
具体如下:
近景大树
荆浩画树,用笔坚毅,多为茂树,树根裸露,树干虬结,树叶点叶和夹叶结合运用。
渔乐图(局部)
所画树木扎根于巉岩之上,树木遒劲,盘根错节,笔力坚凝挺峭。
左边之树用点叶法中的个 字法点出树叶,疏密有度,浓淡相间。
中间的树用淡墨点树叶。
右边的树一半枯萎,一半着叶,树枝用蟹爪法,树叶用夹叶法,更能显出树木的沧桑之意。
渔乐图(局部)
左边的树用夹叶法,以草勾圆形或个字形为主,右边枯树树枝以鹿角法画成。
匡庐图《局部》
所画松树笔力刚毅,直入云霄,松针以车轮形为主。
溪山远岫图(局部)
图中三棵树整体而言向右生长,树叶右边的也更加繁茂一点,中间的树干向左上突兀而出,使画面更加协调。
最前面的一棵向右生长,开枝较多,比较繁茂。
中间的树向上生长,后面的树位于房子后面,墨色较淡。
三棵树的树叶点叶法和夹叶法结合为之,疏密有度,浓淡相宜。
远景小树
树既远,其形则小,观者只能观其大概,画者在画远景小树时,往往笔意草草。
渔乐图(局部)
一笔画出树干之形,再左右以垂头点草写出树叶,如此往复即为远景小树。
远景树木成林时要注意树木之间的布局。
匡庐图(局部)
此处树叶以平头点为主。
此外还有一些在特殊气候条件下树木的画法,介绍如下:
渔乐图《局部》
这是在云雾笼罩下,树木和房屋若隐若现的情景,此时用笔墨色要简淡,要营造若有若无的气氛。
雪景山水图
雪景山水图(局部)
画雪之法有二,一为留白,一为涂白粉,此画即以白粉加涂。
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