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米兰昆德拉 他不理解萨宾娜

时间：17:46:13作者：admin分类：娱乐浏览：12评论：0

“这是个流行离开的世界，但我们都不擅长告别。

”

知道米兰·昆德拉年迈，听到他去世的消息，心里还是咯噔一下。

第一次读《不能承受的生命之轻》，我还是高一的闷骚少年，当小黄书读的。

我总不理解，为什么有了特丽莎，托马斯医生依旧喜欢对偷情乐此不疲？她主动离开托，托医生又食不甘味夜不能眠？

后来重读才明白，这里有原著着重探讨的主题之一，爱情中的轻与重。

究竟什么叫轻？什么是重？

对托马斯来说，特丽莎就是重的代表。

特丽莎是托医生的妻子，婚外偷情，托马斯受到指责，无可厚非。

他能在托马斯头发上闻到女人下体的味道，因此她很崩溃。

她的妻子身份，让她占有极高的道德优势。

可以说，特丽莎的妻子形象，让特丽莎有了重的力量。

当特丽莎闯入托马斯的生活后，托马斯发现他已经不再像自己了。

他无法割裂与特丽莎的爱情，也管不住他的下半身。

特丽莎和托马斯当然有爱情。

他们因为偶然事件发生了交集。

贝多芬的曲子，经典名著让他们的爱情生根发芽。

然而，两人的爱情观并不一样。

特丽莎的爱情观符合传统道德，因为她想要嫁给托马斯（能改变她的命运），所以她主动去布拉格找托马斯，并且在第一天就发生了关系。

特丽莎的逻辑是，“你睡了我，我就是你的人了”。

在她的婚姻中，肉体的忠诚是特丽莎最大的筹码。

她为了报复托马斯，也去找男人滚床单。

其实，这种报复根本伤不到托马斯。

特丽莎的底层出身，决定了婚姻是她拥有安全感的重要途径。

对于特丽莎的出身，影片《布拉格之恋》中，朱丽叶·比诺什只用一个抠鼻孔的细节就展现出来了。

原著中一直强调特丽莎有极强的不安全感，在入睡时，她会紧紧握住托马斯的手。

特丽莎的爱也改变了托马斯。

在此以前，他无法忍受啪啪后有女人睡在身边。

托马斯离不开特丽莎，然而，特丽莎让他觉得沉重，这是我们人类的困境，灵与肉很难保持和谐。

再说一下萨宾娜。

她是轻的代表。

萨宾娜敢于肉欲而肉欲，让性脱离爱，寻求轻盈飘逸的和男女关系。

可以说，萨宾哪与托马斯有类似的伦理观。

他们都能接受轻盈的男女关系，只睡觉，不结婚。

“虽然你不是我的人，但我也可以睡你”。

萨宾娜只爱托马斯的肉体，但不会吃他的醋，因此，萨宾娜会为了托马斯，帮特丽莎找工作。

在萨宾娜眼中，托马斯就是意气相投的同类。

他们构建的男女关系并不具有侵略性。

然而，弗朗兹不是托马斯，他不理解萨宾娜。

当弗朗兹离婚，投向萨宾娜时，萨宾娜别吓到了，她赶紧逃了。

根本原因是，一旦她接受了弗朗兹，那么，萨宾娜就需要改变自己。

她不希望让婚姻来玷污她的性观念。

《不能承受生命之轻》并不是一本通俗易懂的书，也推荐大家看一下由它改编的《布拉格之恋》。

影片中的桥段比原著更有感染力。

比如看到特丽莎觉察到托马斯吃醋了，原著这样描写。

那天晚上，她和托马斯与几个朋友一起去酒吧，庆贺她的升迁。

人人都跳了舞，托马斯却开始生闷气。

回家后经她再三刺激，他才道出是因为看到她与他的同事跳舞而嫉妒。

“你说你真的是嫉妒吗？”她不相信地问了十多次，好象什么人刚听到自己荣获了诺贝尔奖的消息。

在电影中，特丽莎围着托马斯拉，不停说“你吃醋了”。

每次语气都有不同，从惊讶到半信半疑，从肯定到欢喜，朱丽叶·比诺什的表演很有层次感。

特丽莎的肢体语言，彰显她喜悦的心情。

特丽莎知道，妒忌情绪的背后，是占有欲。

托马斯吃醋，就说明他把特丽莎当作自己的女人。

而这是特丽莎特别希望拥有的关系。

影片也延续原著中对极权政治的讽刺，片中在拍性事时，也会出现政治人物宣传画册。

这说明 ，性成为对抗极权政治的一种象征。

这不是过度解读。

托马斯习惯用命令的口吻要求女人“脱”。

它像极了一种政治命令。

总体来说，无论是原著还是电影，大尺度不是为了猎奇。

《布拉格之恋》在情色片中拥有一席之地，因为它延续了原著中的严肃主题。

导演也发挥视听语言的优势，将这部电影拍的色情又有艺术气息。

比如说，萨宾娜和弗朗兹站在镜子面前对视。

萨宾娜注视的是自己，弗朗兹注视着萨宾娜，可见萨宾娜只关注自己，弗朗兹关注萨宾娜。

左侧的镜子破碎，这象征着两人行将破碎的感情，也暗示弗朗兹即将破灭的婚姻。

总而言之，无论是小说，还是电影，我都推荐大家看一下。

#米兰昆德拉去世#

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